江絕走近他，拿起那本《演員自我修養》道：&ldo;我記得，上次我說的不是這一本。&rdo;
&ldo;嗯!《表演的藝術》我看完了。&rdo;戚麟生怕他不信似的，又補充道：&ldo;午休時間剛好有三個小時。&rdo;
有那麼一瞬間，江絕覺得哪怕自己要他造個長城出來，他真的都會去連夜搬磚。
江老幹部握著保溫杯在他身邊坐下，示意他可以問問題了。
&ldo;今天下午的那場即興表演‐‐到底是怎麼做到的?&rdo;戚麟心裡惦記著經紀人叮囑的事情，語氣有些急切：&ldo;我覺得是你在帶著我入戲，還有整場吵架的劇情，真的太真實了。&rdo;
他甚至在即興表演結束以後，都下意識的去看他的手心。
完全是把自己代入進那個丈夫的角色裡了呀。
江絕翻著比新書還乾淨的兩本書，突然問道：&ldo;你覺得下午那一場，是方法派，體驗派、還是表現派?&rdo;
戚麟屏住呼吸想了一刻，豎起手指道：&ldo;不要提醒我，這題我應該會!&rdo;
他好歹還是跟著公司裡的老師補過課的。
方法派傾向動用自己真實舊有記憶和情緒去讓角色更加真實，而體驗派則是整個人沉浸入角色之中，以潛意識裡對角色的認知來進行構築。
&ldo;我覺得，是體驗派。&rdo;戚麟回憶著下午的那堂課，努力分析道：&ldo;你讓我不自覺地把自己代入進這個角色裡了。&rdo;
&ldo;是方法派。&rdo;江絕認真道：&ldo;而且，你也並沒有入戲。&rdo;
那些外行的學生在臺下看的只是熱鬧而已。
怎麼可能?大家都說這一段特別好啊。
江絕的坐姿調整地略放鬆了些，慢慢道：&ldo;我不理你，不和你有交流，做奇怪的事情，你才會覺得急。&rdo;
&ldo;你在臺上迷茫和著急的情緒，是真實的。&rdo;
&ldo;如果你是體驗派的話，作為一個丈夫，會下意識的做丈夫才會做的行為。&rdo;
你會關上廚房的門，
而戚麟的即興表演和女朋友爭執吵架沒太多區別。
&ldo;那麼，這就是我們今天這堂課的開始。&rdo;江絕放下那本書，隨手接過了筆，在他的筆記本上開始寫講義。
&ldo;戚麟，我們為什麼要練聲臺形表?&rdo;
這三大流派，就如同網遊裡的少林武當峨眉三大派。
好像每個人不選個自己的本命，都不好意思說自己是個玩家。
可實際上，體驗派和方法派同宗同源，一個是斯坦尼在莫斯科藝術劇院的訓練方法，一個是紐約演員工作室的訓練方法。
方法派要求演員藉助形體到道具，以及個人的自由意志去入戲，如今諸多院校在表演系裡強化學生的形體能力和創作能力，亦是大有用意的。
江絕翻到了課本的第八頁，低頭專心地讀給他聽。
&ldo;‐‐對於斯坦尼來說，最偉大的演員是薩爾維尼。&rdo;
&ldo;薩爾維尼曾說，什麼是表演?聲音，聲音，還是聲音。&rdo;
在這整個體系裡，外在的東西可以把人代入戲中，戲本身又可以反著影響外在的一切，而這就是表演藝術的迷人之處。
講到這裡，江絕停頓了一下，意識到有些不對勁。
&ldo;你在走神嗎?&rdo;
戚麟的表情有些複雜，只搖了搖頭，又把