半晌移開了視線。
&ldo;知道了，下去吧。&rdo;
修道院這邊的進展還算順利。
託狂歡節的福，達文西已經收集了大量的素材，對光線的理解也比從前增進許多。
他設計了一個漩渦般的場景，不僅有六十多個人物和動物，而且情感和氣氛的渲染也頗為到位。
漩渦的中心是嬰兒耶穌，階梯和庭院旁邊圍繞著智者和動物們，近遠景的層次清晰明確，顯然很考驗空間想像能力。
雖然平日裡他對波提切利冷冰冰的，但到了這種創作的時候，達文西還是帶著筆記本去看波提切利曾經畫的兩幅舊作。
同樣的主題和神話，在他們兩人筆下，儼然是完全不同的全新世界。
海蒂親眼看著達文西畫了好些草圖，用羽毛筆和鐵筆來勾勒不同粗細硬度的線條。
眾人或站或坐，或拜或轉身遙望，不同的身體彎曲方式都被凝練抽象的表現了出來。
&ldo;我想了很久，決定還是先畫骨骼，再在這個基礎上去補充肉體和面板，&rdo;達文西往蛋彩裡滴入牛膽汁，解釋著那畫面上網格狀草圖的由來：&ldo;其實這畫拖了這麼久，是因為眾人的神態很難捕捉，有時候我覺得這些東西都是一團亂麻，倒不如全部重來才好。&rdo;
海蒂看著那八平方英尺大小的楊木畫板，伸手沾了些邊緣的白堊土，側身看向他道：&ldo;為什麼這些宮殿，是坍塌崩毀的？&rdo;
畫面上，新生兒耶穌被聖母瑪利亞抱在那殘垣斷壁之中，似乎與其他的作品都大相逕庭。
&ldo;重生。&rdo;達文西給她看極淡的刪改痕跡，隱約能瞧見有工人在修復這些宮殿。
&ldo;我總覺得這個時代裡有很多東西……都在顛覆和迎接新生。&rdo;
古希臘曾擁有的輝煌文明，如今也應再次復興，如同眾神間的星辰一般。
他上色的時候，是先用細筆刷沾上了墨水來勾勒輪廓，然後開始用淡藍色去暈染陰影。
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