影這麼多的政治色彩，你們覺得能走得出去嗎？人家資本主義國家總不能讓講批判資本主義的電影在他們國家上映吧？
那你們要拍批判我們前三十年的電影，現在全世界對偉人還是很崇拜的，他們會很詫異，為什麼我們在崇拜偉人，他們自己卻在批判偉人？”
衛華雄的一席話直接讓現場的人咂舌，可真敢說啊。
“那我們就要批判這些傷痕文學的人吶，讓民眾認清他們的嘴臉。”謝進說道。
“現在怎麼批判？現在的大勢是開放，一旦開放了這種東西就如同決堤的洪水，會有人前仆後繼的去‘反思’與‘批判’，批判傷痕文學是反對開放的大勢，不反對他們就會耀武揚威撕裂民眾的信仰，擋是擋不住的。
所以，我們只能做好我們自己，多拍一些讓人民群眾喜聞樂見的電影，拍一些能走出國門的電影，這樣他們的聲音就小了，市場空間也就小了。”
“為什麼開放就會有這樣的聲音？”朱廠長很不解。
“因為美西方需要中國有反對的聲音，不管中國做什麼，他們都要在中國內部挑起對立派，撕裂中國的信仰，然後達到瓦解中國力量的最終目的。
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所以，不管我們怎麼做，他們都會扶持這麼一批人的，這是避免不了的。所以，我說這是大勢，擋不住的。”
“那不開放不就行了？”
“你看，又有人說這種糊話了。不開放我們怎麼發展？閉關鎖國嗎？我們的產品賣不出去，我們想買的東西買不進來，根本就發展不起來。
一旦發展不起來就會越來越落後，越落後我們就與別人的差距越大，以後別人只要輕輕的在國門上一敲我們就垮了。”
衛華雄發現在現在的國內好多的上層都理解不了開放的意義在哪，改開的目的是什麼，甚至對未來可能的問題一頭霧水。
“對了，為了挽救中國電影業，你們也必須要拍好商業電影。因為現在外界很流行法國的新浪潮電影學派，說的是將電影工具化，成為作者表達的工具，他們要去故事化、去表演化、去形式化，要追求一種樸素的表達形式。
這種流派一旦流入到了國內，那些傷痕文學派的文人就會如同拿到了最趁手的工具，然後拿著這個工具拼命的去批判前三十年的制度，甚至去批判中華文化的缺點，去放大他們的苦難。
如果大肆這麼流行之後，你們可以想象後果。這樣的電影觀眾不會進電影院，反而會去看那些從香江、美國來的盜版電影，而他們去故事化了之後，還需要編劇嗎？去表演化了之後不需要專業演員了，去形式化了之後，什麼燈光、美術統統不要了。到時候，所有的電影廠等著倒閉吧。”
“嘶……”眾人吸了口冷氣，經過衛華雄從意識形態以及關於乎電影業生死存亡的威脅，這就不得不引起他們的高度重視了。
“華老闆，你說的是真的？”
“信不信，你們可以去國外瞭解一下嘛，這個瞭解一下又不難，不是在法國有大使館嘛，讓我們的文化參贊打探一下不就行了。”
“……”
他們邊說邊逛著，沒一會兒就逛到了外面影業街，突然他們看到前面有人取景拍東西，衛華雄也是好奇的看看內地現在這個時候是怎麼拍戲的。
大家看衛華雄對拍東西感興趣，便讓人上去問問這是在幹什麼。
“聽說是電視臺在拍個什麼欄目素材。”這時工作人員瞭解過後立馬跑了過來。
而當拍節目的人聽說楊副市長與申影廠廠長還有謝進導演在這，他們立馬停止了拍攝，然後上來跟領導們打招呼。
“各位領導，我是申城電視臺的顧建軍，我們正在拍我們今年剛推