人在門口駐足，似乎是正巧碰上了神父，二人交談了片刻，相距太遠，聲音模糊不清。喬萬尼顧不得其他，立即將紙筆顏料全部攏到了懷裡，準備從歌壇後悄悄溜出去。但他還未來得及付諸行動，下一刻，門外的交談已經結束，腳步聲再度響起，那人正向他的藏身之處走來。
喬萬尼連忙躲回佈道後，屏住呼吸。
但來人在中途停下了。喬萬尼聽見鐵絲刮碰的輕微聲響，接著聞到了蠟燭燃燒的氣味。他想那人是取了一盞白燭，供在了聖母像前的枝形燭臺架上。緊接著，腳步再度響起又中斷，喬萬尼默不作聲地抬頭望了一眼，頓時怔住了。
——來人是洛倫佐。
午後的禮拜堂空曠沉寂，日光透過玫瑰窗上的青紅藍黃的玻璃，安靜地落在白色的大理石磚上。右側的一座壁棺前，洛倫佐筆直地站立著，右手放在石棺的棺蓋上，微低著頭。
或許是出於習慣，喬萬尼下意識地讀出了這一姿態所傳達的語言：洛倫佐的脊背繃緊，雙手不自然地落在身體兩側，呈現著明顯的拘謹與防備。出現在眾人面前時，公爵永遠地維持著輕鬆與隨和的神情，是光與熱的的源泉；如今他沉默而孤獨站在先祖的墓前，似乎在致哀，又似在懷念，彷彿戴上了一層疏離的假面，忽然讓他感到了陌生。
喬萬尼記得禮拜堂的構造，右側的第二座壁棺是柯西莫·美第奇殿下的墳墓。他是美第奇家族的上一任家主，二十年前，他被法國國王敕封為公爵，將佛羅倫斯的權柄牢牢抓在手中，曾被市政廳授予「國父」稱號。人們熱衷於談論洛倫佐與他之間的共同之處，譬如對古典藝術的熱愛和對藝術家異乎尋常的親近。那位大人也是他的時代中最重要的藝術贊助者，人們稱他開啟了古典雕刻復興的時代。他的墳墓仿照羅馬式樣建造，使用了龐然古樸的大理石石棺。貝爾託爾多曾向他展示過棺蓋上花藤雕飾的圖紙，那是他青年時的傑作，曾耗去了他一整年的時間。
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