每個人都有自己的驕傲，比如紅玲。
當年的紅玲在國內還沒畢業，就已經考取了米國的伯克利音樂學院，在伯克利音樂學院學習期間成績也非常優異，如果不是因為當時已經懷了孩子大機率不會再返回國內，畢竟當時百老匯多家劇團對她有興趣。
回到國內來到夏浩洋工作室，儘管更年輕的師妹組成的tara女團如日中天，但這不是紅玲喜歡的音樂，或許是受到西方文化的薰陶，她骨子裡更喜歡藍調跟爵士，東瀛女歌手小野麗莎是她嚮往的目標，但她本人的音質與音色卻並不適合爵士，跟小野麗莎那種沙啞、渾厚的音色完全不符。
真要說起來紅玲響亮、高亢、清脆的高音音色，飽滿有穿透力具有金屬感的音質，其實很接近傳說中的“瓦格納女高音。”
首先，女高音指的是成年女歌手能達到的聲音訊率最高的（通常是c1-c3,即小字一組的c到小字三組的c）範圍。
一般來說女高音按音色、音區等不同特點分為：花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音。
花腔女高音音色華麗清脆高亢，善於快速的裝飾音群,在高音處極為靈便。
抒情女高音是最多的一種女高音，其音色柔美而富感情，多數歌劇角色都由這一個聲部的歌手擔當。
戲劇女高音聲音渾厚洪亮，富有戲劇性，能處理極端強烈的戲劇變化。
另外有一種被稱為“瓦格納女高音”的女高音，其號型、音量與渾厚程度較戲劇女高音更勝，這樣的特點也使得她們能夠勝任瓦格納的歌劇中對女高音的要求，但這種“瓦格納女高音”十分稀少，但紅玲就是其一。
因為天生的好嗓子所以紅玲有驕傲的資本。
但紅玲加盟的夏浩洋工作室並不是一家歌劇院，夏浩洋雖然在娛樂圈名氣很大，但所寫的作品也只是流行音樂，從檔次上來說，紅玲一開始是看不上的。
唱美聲、唱歌劇的音樂家看不上流行樂並不稀奇，這種感覺就像正統的新聞聯播主持人會看不上娛樂綜藝主持人；主機遊戲玩家看不上網頁遊戲或者氪金遊戲玩家；留學美英的學生會看不上留學澳洲或者東南亞的學生一樣；這是很自然的鄙視鏈。
就像一則民國留學圈笑話“林徽因之所以最後沒有跟徐志摩在一起，因為美本瞧不上英碩。”（眾所周知，林徽因和梁思成都是賓大畢業，哪怕徐志摩是劍橋。）
所以當初老謝建議紅玲加入夏浩洋工作室並不是找不到工作的沒有去處，其實是一種屈就。
按照紅玲自己的打算，回國以後跟老謝複合，安頓好孩子，她是打算去國家大劇院應聘的，而且以她的實力有很大機率會被聘用。
但老謝希望跟紅玲在一起工作，老闆夏浩洋是自己的同學，又能根據自己的聲音特點去專門寫歌，再加上照顧孩子能比去國家大劇院這種單位更方便，薪水報酬也肯定遠遠多於在國家大劇院這種單位，所以紅玲當時也是覺得那就試試看。
在胖貓工作室的幾年裡跟居子配對二重唱，夏浩洋確實專門針對她的嗓音製作了一系列音樂，雖然依舊是流行樂，但跟tara那種很多歌詞淺白到只是擬聲詞，純粹靠幾段重複旋律洗腦的舞廳蹦迪歌曲不一樣，給紅玲的音樂素質明顯高的多，會體現一定程度技巧跟高音，這可不是一般的歌手能隨意嘗試的區間。
所以雖然不溫不火，但紅玲並不介意，她知道自己的音樂風格，對tara那種又唱又跳吸引大量十幾歲二十歲的年輕粉絲跟超高關注度並不嫉妒。
剛好她的搭檔居子也不是一個熱衷聚光燈，一定要在娛樂圈出人頭地成為頭版頭條的那種，所以兩人一直是佛系的得過且過。
居子會把精力更多的放在tara的成長跟公司的股票上，而紅